Dmitry Krymov, diretor russo exilado, recomeça em Nova York

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Dmitry Krymov, um dos diretores mais eminentes da Rússia, está entre as dezenas de artistas que deixaram sua terra natal desde que a Rússia invadiu a Ucrânia.

Por Dan Bilefsky e Jeremy Fassler

Se Dmitry Krymov, o célebre diretor e dramaturgo russo, estivesse dirigindo uma peça sobre sua vida, o terceiro ato começaria, pensou ele, em um apartamento apertado e cheio de arte no Upper West Side de Manhattan. É inverno, quase um ano depois de a Rússia ter invadido a Ucrânia, transformando a sua breve visita aos Estados Unidos num exílio sem fim, depois de ter se manifestado contra a guerra. E sua sala de estar de repente pegou fogo.

Há tanta fumaça marrom-escura enchendo o apartamento que ele não consegue ver os braços e está com falta de ar. O computador que contém os rascunhos de suas peças está pegando fogo. Ele está lutando para apagar as chamas com um cobertor. Então escuridão. Seus pulmões ficaram tão danificados pelo incêndio, que aparentemente foi causado por um fio que entrou em curto-circuito, que seus médicos o mantiveram em coma induzido por nove dias.

Mas este terceiro acto, sublinhou Krymov mais tarde, não pretende ser o último.

Sobreviver a um incêndio, acrescentou ele ironicamente, foi uma espécie de batismo para sua nova vida nos Estados Unidos. “Um incêndio aproxima você de um país, quando você queima”, disse Krymov, 68 anos, recentemente enquanto se recuperava no apartamento de um amigo e refletia sobre seu deslocamento autoimposto, que ele vê como uma espécie de banimento, mas também como um Renascimento. “Minha vida como peça precisa terminar com alguma coisa e espero que não cheguemos ao fim”, acrescentou.

Krymov, que escalou as alturas do teatro russo durante uma carreira célebre, deixou Moscou no ano passado, um dia após a invasão da Ucrânia, para o que ele pensou que seria uma viagem de seis semanas aos Estados Unidos para dirigir uma produção de “O Cherry Orchard” no Wilma Theatre, na Filadélfia. Ele arrumou apenas uma pequena mala.

Antes de embarcar num dos últimos voos da Aeroflot para Nova Iorque, ele tornou-se um dos primeiros luminares culturais russos proeminentes a assinar uma carta pública criticando a guerra. “Não queremos uma nova guerra, não queremos que as pessoas morram”, dizia a carta.

A reação foi dura. Nos meses que se seguiram, disse ele, as autoridades encerraram sete das suas nove peças, que estavam em cartaz em alguns dos teatros mais alardeados de Moscovo, e o seu nome foi apagado dos cartazes e dos programas das duas que continuaram. Os cancelamentos foram esmagadores, disse ele, mas não se arrependeu de ter assinado a carta.

“Às vezes”, disse ele, “você está enfrentando algo que é tão óbvio que não há outra maneira”.

Durante as primeiras duas décadas do presidente Vladimir V. Putin no poder, os russos em muitas esferas da vida - incluindo as artes - foram por vezes forçados a compromissos à medida que o espaço para a liberdade de expressão se estreitava. Mas com a guerra, esse espaço foi fechado quase totalmente. Enquanto Putin introduzia algumas das medidas mais draconianas contra a liberdade de expressão desde o fim da Guerra Fria, Krymov tornou-se parte de um êxodo crescente de artistas, escritores e intelectuais russos que deixaram o país, desferindo um duro golpe na cultura russa. .

Chulpan Khamatova, uma das atrizes de teatro e cinema mais proeminentes da Rússia, deixou o país; o mesmo fez Alla Pugacheva, uma das principais estrelas pop do século XX. Os cineastas jovens e ascendentes fugiram. Olga Smirnova, uma das bailarinas mais importantes da Rússia, denunciou a guerra, deixou o Bolshoi e ingressou no Ballet Nacional Holandês. A lista continua.

Para Krymov, os 14 meses desde que deixou Moscou tiveram todo o drama audacioso, a tragédia e a comédia de humor negro de uma de suas peças.

Na Rússia, Krymov foi reverenciado tanto pela crítica quanto pelo público por suas releituras descaradamente originais e visualmente motivadas de clássicos de Pushkin, Chekhov e Shakespeare, entre outros. Agora, a sua posição anti-guerra empurrou-o para um período de reinvenção: como um realizador pouco conhecido nos Estados Unidos, um país cuja língua ele fala apenas com hesitação. Ele deixou de ensaiar peças no famoso Teatro de Arte de Moscou, onde Stanislavski já presidiu, e passou a ensaiar em uma barbearia vazia no centro de Manhattan, que seu novo Krymov Lab NYC aluga de um amigo por US$ 10 a hora.